Co je Dis v hudbě?

Oksimiron* vydal osmiminutový diss s odpovědí na Morgensterna* se sžíravými verbálními údery a komickými obrázky a internet vděčně vybuchl memy a ponořil se do sladké nostalgie po dobách, kdy byl bitevní rap ještě živý a hudebníci nebyli prohlášeni za zahraniční agenty. Kreativní sdružení ENCORE utřídilo dlouhou a komplikovanou historii hovězího masa – od bitvy králů amerického soulu až po ruské „verze“.

*Oksimiron a Morgenstern byli zařazeni Ministerstvem spravedlnosti Ruské federace do registru zahraničních agentů.

USA, 60. léta, War of the Kings of Soul

Poté, co jsme se ponořili do samotných hlubin diss kultury, rozhodli jsme se vynořit kolem 1960. let, protože Wikipedie byla vynalezena pro nás všechny, abychom studovali historii světové poezie a místo satiry v ní. Nebo Oxford Encyclopedia, chcete-li se ponořit hlouběji (nápověda: potřebujete svazek XNUMX).

INZERCE – POKRAČOVÁNÍ NÍŽE

Vracíme se tedy k hudbě. Přeskočme trochu historii blues (která byla plná disses) a zaměřme se na nejslavnějšího z průkopníků „žánru“ – Joea Texe. Před ním slovní hádky mezi bluesmany neopustily místní kluby v konkrétních státech Joe poprvé vstoupil do otevřené hudební konfrontace a napadl samotného Jamese Browna. Důvodem (jak už to u soulových hvězd bývá) je žena. I když samozřejmě konfrontace mezi labelovými kolegy vznikla o něco dříve. Například, Tex tvrdil, že Brown “s***” jeho taneční pohyby a kousky mikrofonního stojanu (to může být pravda). James se tomu jen zasmál a dokonce vyzval Joea k „bitvě“ na klubovém tanečním parketu, kterou (podle vážené veřejnosti) suverénně vyhrál. O něco později měl zraněný Tex další problém na osobní frontě: jeho milovaná žena požádala o rozvod. Bylo uvedeno mnoho různých důvodů, ale faktem zůstává: Jamesi Brownovi odešla nepříliš věrná žena.

Tex, docela unavený tímto nepořádkem, opustil své rodné King Records a přestěhoval se do Detroitu. Na novém labelu vydal Joe píseň Baby, You’re Right. Je těžké si představit, jaké byly jeho pocity, když celá Amerika začala zpívat spolu s novým hitem Jamese Browna, ale bylo nepravděpodobné, že by byly zvlášť příjemné. A nejde o individuální úspěch jeho zapřisáhlého protivníka, ale prostě o to, že Brown uvolní skladbu. Ano, je to tak, zlato, máš pravdu. James překryl Texovu píseň, mírně změnil melodii a na některých místech i slova. Díky tomu byl na bleskurychlých vydáních uveden jako spoluautor: jeho jméno stálo vedle Joe’s. Muž, který vám ukradl styl (podle vás), ukradl vám manželku (podle vašich kolegů), odebere vám i píseň, čímž je (podle všech) mnohem větší hit. To jen pro případ, že byste si mysleli, že máte špatný den. Jen si vzpomeňte na Joea Texe.

INZERCE – POKRAČOVÁNÍ NÍŽE

Tento příběh by skončil tak neslavně, kdyby Joe nevzkřísil poraženého sám. Ano, je to zase on, James Brown! Neklidný funkový „stroj na sex“ si vyhříval pocit nadřazenosti a dostatečně si pohrál s bývalou paní Texovou, o čemž okamžitě informovala samotného Joea: James Brown mu poslal dopis, ve kterém uvedl, že Joe může vzít jeho ženu, pokud bude chtít. A tady se konečně zrodil první velký diss ve world music: Joe Tex vydává píseň You Keep Her („Keep Her“), jejíž text začínal bez jakýchkoli metafor: „Jamesi, dostal jsem tvůj dopis.“ V rádiu najednou začalo hrát to, co se za barem jen drby. A James Brown nečekaně zjistil, že veřejnost přešla na Joeovu stranu.

A i zde by bylo možné příběh ukončit triumfem spravedlnosti, ale kdy by se někdo mohl zastavit včas? Inspirován úspěchem z protiútoku se Joe Tex přišel zahřát Brownovi do Georgie. Pro Jamese měl koncert zásadní význam, protože to bylo v „Peach State“, kde začal svou kariéru. Reklamní plakáty byly plné sloganu „Coming Home“, zatímco Joe Tex vystoupil na pódium s pantomimou „Georgia Pride“. Parodoval slavné Brownovo provedení písně Please Please Please: James v určité chvíli padl na kolena, načež mu přes ramena přehodili pláštěnku. Ve verzi Joea Texe je „James Brown“ zamotaný do kabátu a kvičí a prosí o pomoc. To vše bylo těsně předtím, než skutečný Brown přišel na pódium, a co je nejsmrtelnější, publikum bylo naprosto nadšené. James Brown to nemohl vydržet, ale neměl čas napsat jako odpověď diss track. Bezprostředně po show vtrhl do klubu, kde se konala after party, s brokovnicí a zahájil palbu na Texe.

Brown naštěstí Texe nezasáhl (i když zastřelil šest náhodných návštěvníků) a poté z místa utekl. Nějakým zázrakem nikoho nezabil a příběh byl umlčen (ach, ty slavné časy bez internetu). Zápletku okořeňuje fakt, že aby unikl zbloudilým kulkám, skočil ke klavíru budoucí všeobecně uznávaný král soulu Otis Redding. James Brown už nikdy nekomunikoval s Joe Texem, nicméně o celou dekádu později se pokusil nakreslit poetickou linii jejich vztahu v tracku Funky Side of Town.

INZERCE – POKRAČOVÁNÍ NÍŽE
INZERCE – POKRAČOVÁNÍ NÍŽE

Lennon vs McCartney

Paul McCartney a John Lennon v The Ed Sullivan Show v roce 1964.
Getty Images

Znovu narazíme na režim přetáčení a zaměříme se na zajímavý souboj z počátku 1970. let: v pravém rohu ringu – John „Žárlivý“ Lennon; vlevo – Paul “Zdravím, Jude!” McCartney. Po zničení hlavní skupiny tehdejšího světa (také ne bez pomoci žen) přešli vůdci Beatles do poetičtější fáze konfrontace, než je výměna ostnů v rozhovorech. Všechno to však začalo obyčejnou podezřívavostí. Lennon cítil, že McCartneyho album Ram bylo plné urážek namířených proti němu, přičemž našel potvrzení své teorie doslova ve všem: od metafor v písních až po páření na zadní straně obalu alba. A ačkoliv Paul sám nakonec vtípky přiznal, s největší pravděpodobností pouze využíval situační PR kvůli propagaci. Ale Lennon se už posadil k psaní a musím říct, že vytvořil jeden z nejelegantnějších disses v historii: v písni Jak spíte? z kultovního alba Imagine si prošel skladatelskými schopnostmi svého bývalého kolegy, zvláště dobře si vedl v linii: Jediná věc, kterou jsi udělal, bylo včera / A protože jsi pryč, jsi jen další den. Yesterday je samozřejmě jednou z vizitek Beatles (ačkoli je těžké jmenovat píseň z jejich repertoáru, která není jedna), a Another Day se po odchodu z týmu stal debutovým singlem Sira Paula. Navzdory dobrému výkonu v žebříčcích byla trať kritiky zničena. A tady nebyl čas na podezřívavost: alespoň v textu How Do You Sleep? McCartney se nikdy nezmiňuje jménem a nikdo nepochyboval o tom, že je to na něj pomluva.

Východní pobřeží vs Západní pobřeží

Znovu stiskneme přetáčení, rychle spěcháme kolem „zúčtování“ Sex Pistols s The New York Dolls, Freddieho Mercuryho s manažery a rapperů Queens s rappery z Bronxu – a zastavíme se u monumentální éry diss, jejíž začátek byl poznamenán rivalita mezi východním a západním pobřežím.

INZERCE – POKRAČOVÁNÍ NÍŽE

První rána v roce 1991 přišla z východu, konkrétně z Bronxu: Timothy Blair, lépe známý jako Tim Dog, byl extrémně nespokojený s posedlostí nahrávacích společností umělci ze západního pobřeží, protože to byli newyorští rappeři, podle jeho názoru, kdo si zasloužil více pozornosti. Tim pocházel z Bronxu, ne z Merseyside, takže se nestaral o mazané poetické metafory – aniž by dvakrát přemýšlel, zahodil skladbu Fuck Compton.

Notoricky známý BIG a P Diddy
Archivy Al Pereira/Michael Ochs/Getty Images

A jdeme na to: Dr. Dre přišel s odpovědí, do které se však rozhodl zahrnout zároveň své bývalé kamarády z NWA; Notoricky známý BIG a Puff Daddy zaútočili na Tupaca, který reagoval útokem na všechny. Zde jej můžete obecně pozastavit. Konfrontace mezi bývalými přáteli Tupacem a Biggiem se odehrávala spíše na území médií než diss tracků, přesto jde o téměř nejikoničtější spor v historii hip-hopu. A co je nejdůležitější – nejvíce nejednoznačné. Pac ani Biggie se zjevně nechtěli navzájem dissovat a konflikt mnohem více rozdmýchávali další lidé. Všechno to začalo pokusem o Shakurův život, který podle oběti provedl Biggie (s plnou podporou Seana Combse). Notorious vše popřel, ale Tupac šel do vězení z nemocničního lůžka (byl shledán vinným v případu znásilnění). V tuto chvíli Notorious BIG nepřišel s ničím vtipnějším, než shodit track Kdo tě zastřelil? (“Kdo tě zastřelil?”). Samozřejmě, Shakur byl přirozeně unesen a veřejnost jednomyslně vynesla verdikt: toto je diss na Tupaca. Ten nejprve požadoval okamžitý soud s bývalým „bráchou“ (jak od vládních agentur, tak od „chlapců z okolí“) a později přešel k hudbě. V Stiskněte ‘Em Up umělec zaútočil na Notoriouse, připomněl toho, kdo otevřel BIG cestu do showbyznysu, a také řekl, co přesně Tupac sám dělal s paní Biggie. Sean Combs se také hodně potrápil.